Stein & Stainer

Lorenz Duftschmid, Viola da gamba und Baryton
Christoph Hammer, Hammerflügel

Lorenz Duftschmid spielt auf einem Originalinstrument von Jacobus Stainer aus dem Jahre 1673.
Im Zusammenspiel mit dem originalen Stein-Hammerflügel von 1785 präsentieren die Künstler eine selten zu hörende faszinierende Klangkombination. Zudem stellt Lorenz Duftschmid „eines der anmuthigsten Instrumente“, wie es Leopold Mozart nannte, vor: das Baryton, ein Streichinstrument mit Resonanzseiten des 18. Jahrhunderts, für das u.a. Haydn seine berühmten Baryton-Trios schrieb.
Werke von Carl Philipp Emanuel Bach, Leopold Hofmann, Carl Friedrich Abel, Andreas Lidl, Franz Xaver Hammer und Joseph Haydn.

B-A-C-H

Johann Sebastian Bach: Drei Sonaten für Viola da gamba und obligates Cembalo BWV 1027 – 1029

Lorenz Duftschmid Vola da gamba (Jakob Stainer, Absam 1676)
Paul Gulda Cembalo
Karl Markovics Rezitation

Töne und Wörter
Einer der bedeutendsten Tasten- Virtuosen unserer Zeit trifft auf den Originalklang- Experten. Per Aspera ad Astra - das umfassende Genie BACHs vereint scheinbare Gegensätze in Sinne Senecas zu einem ungeahnten Höhenflug. Denn hier treffen in faszinierend reduziertem Ambiente nicht nur Tastenzauber auf barocke Gambe, sondern auch Bachs Musik auf barocke Lyrik, gelesen von Schauspieler Karl Markovics, der der Sprache der Bachzeit auf der Spur ist.

Arpeggione

Die Vorliebe für Sonderinstrumente mit sechs oder mehr Saiten riss auch im 19. Jahrhundert in Österreich nicht ab. Im Biedermeier erfand der Wiener Instrumentenbauer Staufer den ,,Arpeggione“, auch „Bogen- Guitarre „ oder „Guitarre­ Violoncell“ genannt. Die Zeitgenossen rühmten, er sei „an Schönheit, Fülle und Lieblichkeit des Tones in der Höhe der Oboe, in der Tiefe dem Bassetthorne ähnlich“. Hätte Franz Schubert nicht im November 1824 seine berühmte a-Moll-Sonate für Vincenz Schuster und sein Instrument geschrieben, wäre der „Arpeggione“ heutzutage selbst als Begriff vermutlich verschwunden. Durch Schuberts sogenannte, „Arpeggione-Sonate“ aber ist er unsterblich geworden.
Als die Sonate ein knappes halbes Jahrhundert nach ihrer Entstehung, 1871, endlich im Druck erschien, war das Instrument schon längst verschwunden. Es wurde als Sonate für Violine und Klavier veröffentlicht, versehen mit einer alternativen Streicherstimme für Cello. Als Arrangement für Cellos kann man Schuberts schönes a-Moll-Werk heute meistens hören, manchmal auch mit Bratsche oder Kontrabass. Am schönsten klingt sie aber auf dem Instrument, für das sie geschrieben wurde, im Zusammenklang mit einem Hammerflügel.

Lorenz Duftschmid Arpeggione (Kopie nach Mitteis/Staufer im Museum zu Berlin)
Paul Gulda Hammerflügel (Conrad Graf, Wien ca. 1824)

In Finstan möcht’ i sein

„In darkness let me dwell“ und viele andere der schönsten Lieder von John Dowland, präsentiert im Renaissancekleid von vier Gamben und ebenso übertragen ins Wienerische von heute: Komm zu mia (Come again) / Es tuad ma lad (Can she excuse) / Schatzal kumm (Come away, come sweet love) / In Finstan möcht’ i sein (In darkness let me dwell) / Tiafa Schlaf (Come heavy sleep) u. a.

Armonico Tributo Consort
Agnes Palmisano Quartett